Friday, December 12, 2008

Биография. Сэмюэл Беккет / Сэмюэль Беккетт (Samuel Beckett, 1906 - 1989)

Сэмюэль Беккет - философ, романист, драматург, поэт и эссеист. Лауреат Нобелевской премии по литературе 1969.

Он появился на свет в Страстную пятницу 13 апреля 1906 года в благополучном городке Фоксрок, в восьми милях к югу от Дублина. Впоследствии писатель говорил, что увидел свет и закричал в тот час, когда Христос, «возопив громким голосом, испустил дух» (МФ. 27:50).

Он стал вторым сыном в протестантской семье крепкого среднего класса - Уильяма Беккета, работавшего сметчиком, и его жены Мэй, дочери богатых родителей из графства Килдэр. Мать писателя была одновременно и нежной, и подавляющей, ее «безжалостное обожание» оказало огромное влияние на формирование характера сына. Отец - основательный, добрый и мягкий человек; Сэмюэл был очень близок с ним. Часто они вместе ходили на долгие прогулки по холмам близ Дублина и Уиклоу - эти пейзажи нередко встречаются в его произведениях.

В день Пасхального восстания 1916 года отец повел сыновей, Фрэнка и Сэмюэля, на вершину одного из холмов: оттуда они наблюдали за пожаром, полыхавшим в центре города. Эту картину Беккет запомнил на всю жизнь.

1911 – посещает местное дошкольное учреждение, где обучается музыке. Затем поступает в начальную школу Эрлсфорт Хаус (Earlsford House School) в центре Дублина.

1919 – поступает в Портора-Ройял-скул (Portora Royal School) в Эннискиллене (ранее в этой же школе учился Оскар Уайльд). Прирожденный атлет, Беккет увлекается регби, боксом, плаванием; играл бэтсмена в крикете (он был левшой).

1923 - поступил в дублинский Тринити-колледж, где изучал французский и итальянский языки; проявил прекрасные академические способности; на 3-м курсе получил престижную стипендию по современным языкам.
Выступал в крикетной команде за Дублинский университет, став единственным нобелевским лауреатом, чьё имя вошло в «библию» крикета - Висденский альманах (Wisden Cricketers' Almanack).

1927 – получил степень бакалавра искусств и диплом с отличием. Преподает в Белфасте.

октябрь 1928 – по программе обмена отправляется в Париж преподавать английский язык слушателям Высшей школы гуманитарных наук — Эколь Нормаль (Ecole Normale Superieure). Там он познакомился со своим предшественником в этой должности, католическим ирландским поэтом и критиком Томасом Макгриви (Thomas MacGreevy), который впоследствии стал куратором Национальной галереи Ирландии. Макгриви остался его близким другом на всю жизнь.
Он ввел Беккета в круг людей, помогавших Джеймсу Джойсу в работе над его книгой «Поминки по Финнегану» (тогда еще «Вещь в работе»): у Джойса ухудшилось зрение, и молодые литераторы записывали под диктовку мэтра. Погружение в парижскую литературную жизнь оказало глубокое влияние на молодого ирландца. Вернувшись в Дублин, Беккет уже не испытывал удовлетворения от преподавательской работы в Тринити-колледже и покинул его через год. Он нередко поговаривал, что не может учить других тому, чего еще не знает сам.

1929 - Макгриви, Беккет и еще десять участников джойсовского «кружка», в том числе крупный американский поэт Уильям Карлос Уильямс (William Carlos Williams), опубликовали сборник эссе о «Вещи в работе» под труднопереводимым названием «Our Exagmination Round His Factification for Incamination of Work in Progress».

В этом же году опубликован первый литературный опыт Беккета - критическое эссе «Данте…Бруно, Вико…Джойс» (Dante...Bruno. Vico...Joyce) на роман Джойса «Поминки по Финнегану». Беккет рассматривает взаимоотношения общефилософских воззрений писателя с его эстетикой, направлением и характером творчества.
Вышло и первое литературное произведение, - короткий рассказ «Предположение». (Оба появились в авангардном журнале «Transition»).

1930 – опубликована поэма-аллегория под названием «Блудоскоп» / "Курвоскоп" («Whoroscope»), в которой писатель обращается к жизни философа Рене Декарта. В старости Беккет говорил о себе тогдашнем: «Молодой человек, которому нечего сказать, но хочется что-то сделать».

в конце 1930 г. - возвращается в Тринити-колледж, где в 1931 г. получает степень магистра искусств, а затем преподает около года французский язык. Однако размеренная университетская жизнь не удовлетворяет писателя, и он отправляется путешествовать по Ирландии, Франции, Англии и Германии.

Вопреки распространенному мнению, Беккет не был литературным секретарем Джойса. Он часто бывал дома у своего великого соотечественника и до определенного момента буквально преклонялся перед ним: курил сигареты в той же манере, пил те же напитки и даже носил такие же туфли (терпя всяческие неудобства).

Тогда же, на рубеже 1920-х и 1930-х, психически неуравновешенная дочь Джойса влюбилась в Беккета. Нора, жена мэтра, энергично сватала Лючию за молодого писателя, но он не без труда и ценой отказа от дома Джойсов смог отделаться от этого брака. Лючии был поставлен диагноз «шизофрения»; её пытались лечить у Карла Юнга, но, в конце концов, поместили в клинику для душевнобольных, где она скончалась в 1982 году. Переписку с Лючией Беккет уничтожил незадолго до своей смерти в 1989 году, но одну странную фотокарточку, запечатлевшую юную дочь Джойса танцующей, сохранил в своем архиве.

Ранний период творчества (до 1945 года)

1931 – в Лондоне вышла небольшая критическая работа «Пруст» («Proust»), посвященная роману французского писателя Марселя Пруста «В поисках утраченного времени». Статья отражает взгляды автора на жизнь и свидетельствует о его близком знакомстве с трудами немецкого философа-пессимиста Артура Шопенгауэра.

1932 – в Париже пишет свой первый роман «Мечты о женщинах, красивых и так себе» (Dream of Fair to Middling Women). Опубликована книга была только в 1993 году.

1933 – от сердечного приступа умер отец. Беккет получил ежегодную ренту и поселился в Лондоне, где прошел 2-годичный курс психоанализа у психотерапевта Уилфреда Байона (Dr. Wilfred Bion). Он пригласил Беккета послушать лекцию Карла Юнга в Тэвистоке – событие, памятное для писателя. Лекция рассматривала тему «не вполне рожденного» ("never properly born") – отголоски станут очевидны в поздних работах Беккета, включая «Уотт» и «В ожидании Годо».
В этот период Б. знакомится с литературой по психологии - Зигмунд Фрейд, Альфред Адлер, Отто Рэнк. Он также посещал Вифлеемскую Королевскую больницу, где работал врачом его школьный друг по Портора-Ройял.

1934 - опубликовал сборник коротких рассказов «Больше уколов, чем пинков» («More Kicks Than Pricks») (в него вошло многое из первого неопубликованного романа).

1935 - вышел в свет небольшой томик стихов «Кастаньеты эхо» (Echo's Bones and Other Precipitates). Нуждаясь в деньгах, Б. написал несколько рецензий для литературных журналов и статью, резко критикующую ирландские цензуру и провинциализм, но это стало последним его обращением к жанру литературной критики.

1935 - июнь 1936. Работает над романом «Мэрфи»/«Мерфи» («Murphy»). Хотя книга и не имела коммерческого успеха, благожелательный отзыв Джойса создал Б. репутацию серьезного автора.
Это комическое сочинение, с которого для многих нынешних читателей и начинается знакомство с ирландским писателем, вероятно, является работой, где тот меньше всего экспериментировал. Однако последовало 42 отказа, прежде чем произведение опубликовало издательство «Routledge» в 1938 году.

май 1935 – в письме к Макгриви Беккет упоминает, что хотел бы поехать в Москву, учиться у Сергея Эйзенштейна.

середина 1936 – пишет Сергею Эйзенштейну и Всеволоду Пудовкину с просьбой принять его на учебу во ВГИК. По нелепому стечению обстоятельств письмо Беккета не попало к адресатам вовремя, и затея ничем не закончилась.

1937 – сложные отношения с матерью. Беккет окончательно обосновывается в Париже.

6 января 1938 года на парижской улице бродяга без видимых причин нанес Беккету удар ножом, чуть не попав в сердце. Джойс устроил отдельную палату в больнице для Беккета. Шум вокруг происшествия привлёк внимание Сюзанны Дэшево-Дюмениль (Suzanne Dechevaux-Dumesnil, 1901–1989), которая немного знала Беккета - они познакомились во время его первого пребывания в Париже. В тот период он был увлечен известной американской меценаткой Пегги Гуггенхайм (называвшей его Обломовым), однако отношения с Сюзанной постепенно вытеснили этот флирт.
Беккет и Сюзанна не расставались до конца дней, но официально поженились лишь в 1961 году.
В суде на предварительном слушании Беккет спросил напавшего на него о мотивах его поступка. Тот ответил: "Je ne sais pas, Monsieur. Je m'excuse" («Не знаю, мсье. Простите»). После чего, сочтя происшествие довольно комичным, Беккет отказался от своих обвинений – отчасти чтобы избежать дальнейшей волокиты и формальностей, отчасти потому, что манеры Прудона (так звали нападавшего) внушили Беккету симпатию.

1938 - опубликован первый роман Беккета — «Мэрфи» (по-английски). Герой этой книги, чтобы избежать женитьбы, устраивается на работу в госпиталь для умалишенных.

сентябрь 1939 - когда началась война, Сэмюэл находился у матери в Дублине. Он быстро вернулся в Париж, заявив, что предпочитает воюющую Францию мирной Ирландии. Придя в ужас от обращения нацистских оккупантов с его еврейскими друзьями, Беккет стал активным участником Сопротивления: помогал «Глории», одной из местных ячеек Сопротивления: переводил донесения о перемещении немецких войск для англичан.

август 1942 - «Глория» была провалена; более 50 членов арестованы и отправлены в концентрационные лагеря. Беккету и Сюзанне удалось бежать на неоккупированную территорию - юг Франции. Они поселились в деревне Руссильон (департамент Воклюз), (Roussillon, the Vaucluse department), где и оставались до конца войны.

1942-1944 – Беккет работает на ферме, а также продолжает работу над экспериментальным романом «Уотт», последним из написанных им по-английски (начат в 1941, закончен в 1945, опубликован только в 1953). Название романа и имя главного героя представляют собой игру слов: «Watt» – это измененное английское «What» («что»); тема романа – тщетная попытка Уотта вести рациональное существование в иррациональном мире.

После окончания Второй мировой войны Б. недолгое время работал в ирландском Красном Кресте в Париже. За антифашистскую деятельность писатель получил от французского правительства Военный крест и медаль за участие в Сопротивлении. Позднее, с характерной самоиронией, он назовет эту деятельность «бойскаутской забавой» ('boy scout stuff'').

1945 – 1960

1945 - вернулся в освобожденный Париж. Начался новый период творчества. В это время Беккет начал писать по-французски (так легче писать «без стиля», говорил он).

В этом же году Беккет совершил короткую поездку в Дублин. Во время этого визита в комнате матери ему было откровение, указавшее направление его дальнейшего творчества. Позже этот опыт был зафиксирован в пьесе «Последняя лента Краппа»/«Последняя лента Крэппа» (Krapp's Last Tape, 1958). Некоторые критики идентифицируют Беккета с Краппом, его героем. Однако большинство из них выступает против приписывания опыта персонажей их создателям.

1946 - журнал Жан-Поля Сартра «Les Temps Modernes» опубликовал рассказ «Конец» (первое название "Suite", позже переименован в "La fin", или "The End"). Оказалось, что только половина рассказа была опубликована, причем Сартр был уверен, что напечатал всю вещь целиком. Когда недоразумение обнаружилось, подруга Сартра и соиздатель журнала Симона де Бовуар отказалась печатать продолжение.

Начата работа над 4-м романом - «Мерсье и Камье» («Mercier et Camier», 1970).

Написана так называемая трилогия:
1951 - «Моллой» («Molloy»), «Малон умирает»/«Мэлоун умирает» («Malon meurt»)
1953 - «Неназываемый»/«Безымянный» («L'lnnommable», The Unnamable).

Усилиями Сюзанны Дэшево-Дюмесниль к началу 1950-х удалось отыскать издателя для романов Беккета. Французские критики высоко оценили «Моллоя».

октябрь 1948 - январь 1949 – написана пьеса «В ожидании Годо» («En Attendant Godot»). Сюзанна обратилась к французскому режиссеру и актеру Роже Блену, и вскоре было собрано достаточно денег, чтобы в январе 1953 года поставить пьесу в маленьком парижском театре.
Ее успех в Париже вызвал большой интерес и международную дискуссию критиков.
Статичная, «герметическая» структура пьесы, в которой ничего не происходит, а второе действие фактически повторяет первое, отсутствие действия, трагическая бессмысленность человеческого существования, странные бессмысленные диалоги вынесли на сценическую площадку эстетику и проблематику экзистенциализма, что прежде полагалось совершенно невозможным.
Реплика одного из героев «Ничего не происходит, никто не приходит, никто не уходит — ужасно» сделалась визитной карточкой Беккета. Гарольд Пинтер говорил, что «Годо» навсегда изменил театр, а знаменитый французский драматург Жан Ануй назвал премьеру этой пьесы «самой важной за сорок лет».
В «Годо» усматривают квинтэссенцию Беккета: за тоской и ужасом человеческого бытия в его самом неприглядно-честном виде проступает неизбежная ирония. Герои пьесы напоминают братьев Маркс, великих комиков немого кино.

Надо отметить, что Беккет очень любил и других гениев старых комедий: Чарли Чаплина и Бастера Китона. Единственный опыт писателя в кино — это короткометражка 1963 года «Film» с Китоном в главной роли (последней в его жизни).

1950 – от болезни Паркинсона умерла мать Беккета.

лето 1954 - родной брат Фрэнк смертельно болен; Сэмюэл немедленно приехал к нему в Киллини и провел с тяжелобольным последние месяцы его жизни.

1955 - в Лондоне вышла английская версия пьесы «В ожидании Годо», переведенной, как почти все произведения Беккета, самим автором.

1956 - радиостанция Би-Би-Си заказала Беккету пьесу для радио. Освоение этой области дало новый импульс его творчеству. В результате появилась «Про всех падающих» (All That Fall) - одна из самых автобиографических и наиболее ирландских пьес, действие которой происходит в Фоксроке периода детства драматурга.

1957 - вышла одноактная пьеса «Конец игры» / «Эндшпиль» (Fin de partie / Endgame), написанная между 1954 и 1956 гг. и переведенная Б. на английский язык в 1958 г. Она еще более статична и герметична, чем «В ожидании Годо». Четыре персонажа: слепой, парализованный Хамм, его слуга и родители сидят в пустой комнате и тщетно ждут конца света. Хамм, поясняет Б., – «это король в шахматной партии, проигранной с самого начала».

1958 - пьеса «Последняя лента Крэппа» («Krapp's Last Tape»), по-английски. Единственное действующее лицо, престарелый Крапп/Крэпп, проводит свои последние дни, слушая магнитофонные записи собственных монологов 30-летней давности. Хотя он и собирается записать на магнитофон свой последний монолог, пьеса кончается в полной тишине. В этой пьесе, своеобразном диалоге молодости и старости, вновь звучит тема тщетности и суетности бытия.
В этой пьесе для театра были использованы записи голосов - очевидный результат опыта работы Б. на радио.
Лондонская премьера «Ленты Краппа» состоялась в 1958 г., а нью-йоркская – в постановке Алана Шнейдера – в 1960 г. Английский критик А. Альварес усмотрел в этом произведении «новое направление в творчестве Б.». В отличие от ранних пьес, писал Альварес, «темой здесь является не депрессия, а горе. С необычайной емкостью и выразительностью в пьесе показано, что же именно утрачено».

1959 - радиопьеса «Зола»; всё происходит на побережье, на юге Дублина, хотя место уже не так узнаваемо - автор использовал гипнотизирующий звук падающих волн и бьющейся гальки.

Поздний период (после 1960)

1961 - пьеса «Счастливые дни» («Happy Days»). В этой пронизанной иронией двухактной пьесе, поставленной в нью-йоркском театре «Черри-Лейн» в 1961 г., выведена некая Уинни; погребенная в землю по пояс, она с оптимизмом ожидает, когда зазвонит колокол, чтобы можно было уснуть до наступления смерти.

В этом же году в Англии в обстановке секретности официально зарегистрирован брак с Сюзанной Дэшево-Дюмесниль, в основном из-за законов о правах наследования.

В том же 1961 - параллельно с напряженной работой для театра, радио и телевидения, Беккет пишет новый роман «Как это»/«Как есть» (Comment c'est (How It Is) – он будет опубликован в 1964. Роман написан от лица человека, ползущего по грязи и волокущего за собой мешок с консервами. Его рассказ представляет обрывки речи без знаков препинания. Это произведение стало последним большим сочинением Беккета в прозе.

В этом же 1961 году Беккет получил Международный приз International Publishers' Formentor Prize, разделив его с Хорхе Луи Борхесом.

1963 - пьеса "Игра" (Play)

1965 - работает в Нью-Йорке над фильмом, получившим название «Фильм» (Film), с участием Бастера Китона в главной роли.
пьеса «Воображение мертво, вообразите» (Imagination Dead Imagine)

1966 -пьеса "Приход и уход"

1967 - написана драма для телевидения «Эй, Джо» (Eh Joe).
Пьеса «Приходят и уходят»: три женщины - одна за другой покидают сцену, предоставляя возможность оставшимся выразить сострадание по поводу неизлечимой болезни отсутствующей. Их речь, как в большинстве произведений автора на английском языке, имеет сильную ирландскую окраску.

октябрь 1969 – Беккет с Сюзанной на отдыхе в Тунисе; узнаёт о присуждении ему Нобелевской премии по литературе «за совокупность новаторских произведений в прозе и драматургии, в которых трагизм современного человека становится его триумфом». В своей речи представитель Шведской академии Карл Рагнар Гиров отметил, что глубинный пессимизм Б. тем не менее «содержит в себе такую любовь к человечеству, которая лишь возрастает по мере углубления в бездну мерзости и отчаяния, и, когда отчаяние кажется безграничным, выясняется, что сострадание не имеет границ».

Сюзанна видела, что мужа, привыкшего к замкнутому образу жизни, слава давно начала тяготить. В этой связи Нобелевскую премию Сюзанна назвала «катастрофой». Беккет согласился принять премию с условием, что он не будет присутствовать на церемонии вручения. Вместо него премию вручили его французскому издателю Жерому Линдону.

Беккет не любил интервью, но всё таки иногда встречался с художниками, студентами, учеными и просто поклонниками, которые разыскивали писателя в гостинице Парижа Hotel PLM St. Jacques, недалеко от его дома на Монпарнасе.
Несмотря на то, что творчеству Беккета посвящено огромное количество книг, статей и других культурологических исследований, сам писатель последовательно избегал каких бы то ни было творческих деклараций, полагая, что за него говорят его книги и пьесы.

В 1960-е и 1970-е годы драматург поставил несколько своих произведений в Германии, Франции и Англии. С годами его пьесы становились всё более точными и выверенными; как режиссер Б. настаивал на том, чтобы актеры двигались в точном соответствии с его установками: драма разговаривает не языком ярких эмоций, а посредством стилизованных, математически выверенных движений и темпа.

В драматических работах 1970-х Беккет продолжал исследовать возможности женского голоса, что впервые стало заметно в пьесе «Счастливые дни».

1973 - пьеса "Не я" (Not I), написана для его любимой актрисы Билли Уайтло, которую он часто приглашал в постановки тех лет.

1971 - заявив, что не собирается «ни помогать, ни мешать», Б. позволил Дейдре Бэр, американской аспирантке, начать работы над его биографией, целью которой было, по словам Бэр, «сосредоточиться на внутреннем мире Беккета, чтобы понять, что стоит за каждым из его произведений».

1976 - 70-летие Б. отмечено рядом постановок в лондонском «Ройял Корт-тиэтре».

В этом же году - сборник коротких текстов в прозе под названием Fizzles.
Написана пьеса «Те времена» (1976), на английском языке.

1978 - опубликованы «Вирши» («Mirlitonnades»), сборник коротких стихотворений, за которым последовал рассказ «Компания» («Company», 1980), переработанный год спустя для постановки на Би-би-си, а также на сцене лондонских и нью-йоркских театров.

1979 - пьеса «Долой все странное» («All Strange Away»), которая начинается словами: «Воображение умерло. Вообразите!»

1981 - пьесы "Качи-кач", "Огайская импровизация".

1982 – пьеса «Катастрофа» (Catastrophe), посвященная Вацлаву Гавелу.
пьеса Ill Seen Ill Said (1982)

1983 - пьеса «Вперёд, к худшему».

1984 - пьеса Worstward Ho

1988 – на больничной койке в госпитале написано последнее произведение Беккета, стихотворение «Что такое слово» ("What is the Word"). Существует и версия на французском «comment dire».

В 1970-х и 1980-х Беккет писал всё меньше, всё короче и герметичнее. В беседе со своим биографом о Джойсе Беккет говорил:
«Он — „синтезатор“: вносил в текст как можно больше. А я — „анализатор“, я стараюсь вычеркнуть как можно больше».
В конце жизни каждое слово казалось Беккету «ненужным пятном на тишине и пустоте» ("an unnecessary stain on silence and nothingness."). Он проводил время в своей парижской квартире, смотрел регбийные матчи, перечитывал любимые книги и курил - вопреки запретам врачей.

17 июля 1989 года – умерла Сюзанна.

Страдающий эмфиземой и, возможно, болезнью Паркинсона, Беккет перебрался в один из парижских хосписов, Hospital Saint Anne.
22 декабря 1989 - умер Беккет.

Супруги Беккет похоронены на парижском кладбище Монпарнас (Cimetière du Montparnasse), под простым гранитным надгробием, который соответствует указанию Беккета – «любого цвета, если это серый».

источники: 1, 2, 3, 4, 5
фото подобраны мной

Related Posts Plugin for WordPress, Blogger...